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      紅木家具上漆好還是燙蠟好?

      * 來源: * 作者: admin * 發表時間: 2021/11/12 17:02:00 * 瀏覽: 139

           年前后,曾因為“米飯好吃還是面食好吃”這樣的問題,網絡上“硝煙彌漫”,南米、北面兩派的網友整天為此吵的不可開交。2013年,又因為甜、咸粽子哪個更正宗的問題而爆發了“甜咸粽子之爭”,戰勢更是兇猛,不僅出現了甜咸粽系的全國勢力劃分圖,連遠在太空的神十都被卷入戰爭之中--飛人們在外太空品嘗了甜的豆沙粽之后,甜粽派叫囂著甜粽已然成為宇宙粽子的標準,而咸粽派則稱已將甜派趕出了地球。。。當然,最傳奇的當屬“豆腐腦甜咸”之爭,一度有網友將此事鬧到了白宮官網,要求奧巴馬裁定豆腐腦的官方味道是甜還是咸。。。

        類似于以上這樣的爭論在紅木行業里也同樣存在著,比如說“紅木家具上漆好還是燙蠟好”這個問題,經常會有人站出來評判其誰好誰壞、誰高誰低。


      上漆和燙蠟作為紅木家具表面處理的最后一道工序,可以對家具起到保護和裝飾的作用。明清以來,南方采用傳統上漆工藝對紅木家具進行表面涂飾,北方地區因氣候干燥等原因采用燙蠟工藝,故有“南漆北蠟”之說。當然,“南漆北蠟”并不是絕對的,特別是現在,南方經常會使用燙蠟工藝,北方也會大量用到“大漆”。


        上漆和燙蠟,效果各有千秋,對于誰好誰壞、誰高誰低的爭議,是仁者見仁,智者見智。這就好比爭論是面食好還是米飯好、甜粽子正宗還是咸粽子正宗一樣,根本毫無意義。更應該關注的,或許是怎么才能把漆上好、把蠟燙好。

      上漆:是保護更是裝飾

        上漆工藝既能使家具防腐防潮,又特別適合美化加工,應用于家具的歷史非常悠久,成為中國家具主要的裝飾方法。從商周時期至南北朝,漆木家具一直是中國家具的主流。商周時期的漆箱、漆案、漆幾等都非常精美。


        漢代,漆飾彩繪更是木質家具的主要特征。唐代金漆鑲嵌、彩繪等工藝被廣泛應用于大件家具。宋代帝后畫像中的椅子就有彩漆描繪的花紋。明清時代是中國古典家具的黃金時期,硬木家具逐漸取代漆木家具而占據統治地位,但是從宮廷和上流社會的使用來看,漆木家具仍然保持主流地位,而且漆飾工藝更加豐富多彩,各種技法齊備。

      明代以來漆飾工藝十分發達,能工巧匠輩出,工藝達到了很高水平。用于座椅的漆飾有:素漆、彩漆、隴金、描金、雕漆等多種工藝,民間漆飾比較簡樸,宮廷則講究華麗。朱紅色在明代家具的漆飾中是很重要的色彩,它表達了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。相對而言,當時的文人雅士都比較喜愛這類家具。


        另外,紫檀家具在古代一般是不上漆的;或上很薄、很少的透明漆,但木胎的打磨極為精細。


        到了清代以后,黑色成了最流行的色彩,透露出神秘尊貴的氣息,“以黑為貴”成了時尚。黑色的大漆家具有著廣泛的市場,至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統。

      燙蠟:最含蓄的裝飾

        《中國家具》一書中提到,燙蠟工藝最先應用于青銅器表面,可以保護青銅器歷經千年而不腐蝕。后來這種工藝被有心的匠人應用在小件的根雕作品上,隨著技術的逐漸成熟,進而發展到應用于家具表面。

      燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間,在木材表面為密封的保護層,用以保持木材含水量的相對穩定,防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。燙進木材中的蠟可以減小木材的伸縮,增加家具的硬度,防止家具翹曲變形;可以提高家具的耐磨性,家具的邊線和棱角處不會因為過度磨損而影響美觀;還可以減小蟲蟻的侵蝕,并對木材進行保養和滋潤,延長家具的使用壽命。


      由于燙蠟選用的天然蜂蠟或者白蠟不是無色而是黃色,燙到家具表面之后,使得原有的木材顏色明度降低、彩度增加(偏黃),再加上燙蠟過程中對木材的高溫烘烤也會加深木材的顏色,所以燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些,色澤也會更加圓潤,降低了原本色彩的浮躁感,增加了其深沉、含蓄、內斂的韻味,彌補了有些木材顏色上的缺陷。


        同時,燙蠟的裝飾效果含蓄優雅,更能彰顯木材自然天成的優美的木紋和色澤。打磨后的家具光亮如鏡,由于不斷受到空氣的氧化、人手和抹布擦拭等因素的影響,這層蠟質的保護膜在家具表面、棱色和邊線等處會出現一種自然的、透亮的、溫潤如玉的質感。隨著時間的流逝,有色差的木材,色差也會越來越小而且趨于均勻,木材的花紋和色澤也會格外雋永耐看。燙蠟把木材的天然材質發揮至極致的同時,更顯示出天然質樸、不加雕琢的美感。


      漆要生漆,蠟盡量要蜂蠟

        作為穿在紅木家具身上的最后一件“衣裳”,對于這件衣裳的材質自然是提出了更高的要求。正如中國家具協會副理事長陳寶光所說,上漆和燙蠟,一方面是對紅木家具的保護,另一方面把木頭不同的色差倒齊,工序之復雜,對材料的要求之高,“其制作工藝本身就是一個文化”。


      傳統的經驗是“好漆似清油,明亮照人頭,搖動虎斑現,挑起釣金鉤”,也就是說好的生漆冷清芳香,漆液轉色后光亮如鏡,搖動漆汁色澤深淺分明。但它不耐強堿或強氧化劑的侵蝕,而且必須在溫度20℃-40℃、相對濕度75%以上條件下才能干燥成膜。目前我國生產的生漆種類有毛壩漆、大木漆、小木漆、油籽漆等。

      與上漆工藝一樣,保養紅木家具的燙蠟也對材料有很高的要求,即要選擇天然的蜂蠟,是由蜜蜂蠟腺分泌出來的蠟。蜂蠟中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯(約占80%,是蜂蠟主要成分)對木材纖維有緊固作用,芳香性有色物質蟲蠟素和揮發油對木材有養護作用。


        因為南北氣候的不同,紅木家具表面處理的最后一道工序,有“南漆北蠟”之別。同為木材的最后一層保護膜,無論上漆還是燙蠟,不僅要在抹涂前對已經過打磨的木材順著紋理再次打磨,更是有“漆必生漆,蠟必蜂蠟”的唯一性。除了要按部就班地將所有涂裝的工序一道不差地完成,更需要時間的沉淀,才可以為紅木穿上玉一樣溫潤柔和的最后一件“衣裳”。


      上漆工藝:

        生漆涂在家具表面形成漆膜,漆膜表面反射光線的多少就形成或顯示了漆膜的光澤,能全部或大部分反射光線的漆膜則光澤度高,只反射部分光線的則光澤度低。漆膜光澤一般用60°鏡反射儀測得,根據漆膜光澤的高低,通常分為高光、半光、平光三類,其中半光即為現代家具市場上所稱的啞光。漆膜表面光澤的高低由漆膜表面粗糙程度決定的,表面平光澤度高;表面糙光澤度低。所以它與家具表面砂光程度密切相關,砂光的次數愈多,砂紙標號愈高,光澤就愈高。

      就如同上漆之前所用的砂紙有120#到600#等多種型號一樣,上漆的過程也要對這些不同型號的砂紙反復使用,以啞光漆涂飾為例,就有以下這些步驟:


        首先用雙氧水(雙氧水:水=1:1)把家具漂白,然后用清水洗凈晾干,陽光好時約1天即可;先刮灰,然后用120#砂紙磨光,繼續刮灰(生漆+石膏+少量水);再次刮灰,這次得用240#砂紙打磨,然后再次用240#砂紙砂光,上色;分別用320#、400#、600#的砂紙磨光后,上生漆,每用一種砂紙打磨后,上完漆需要在漆房中恒濕恒溫的情況下干燥24小時再接著用下一種砂紙打磨。如此來回7-8次之后,才可以完成上漆工藝。


      燙蠟工藝:

        與上漆的繁復瑣碎相比,燙蠟的程序相對簡單。

        首先是將蜂蠟放入金屬容器中加熱熔化成液體,再用蠟布或者棉布將蜂蠟均勻地由里往外刷在家具表面,接下來就可以燙蠟了。

      然后用電吹風進行加熱,燙蠟所用的電吹風的溫度更高,目的是使刷在家具表面的蜂蠟受熱熔化。如果家具含水量偏高,加熱時一定要循序漸進,反復幾次,使蠟一點一點地逐漸滲透到木頭內層,直到蜂蠟起泡均勻且不再繼續往木頭內層滲時為止。


        一般在燙完蠟之后還有一個起蠟的工序,即用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈,直至用手摸上去感覺不發黏為佳。起蠟要仔細認真,特別是有雕刻的地方,不能留殘蠟,否則會影響家具表面的光潔度。技術精湛熟練的老師傅,一次就可以將燙蠟涂到恰到好處,不用再起蠟,不僅省了蠟也省了時間。


        最后是擦蠟,即用棉布在家具表面用力反復擦拭,直至把表面的蠟全部擦掉而顯現光澤,手感潤滑時為好,這是一個較長的過程,不能馬虎。家具在使用的過程中,也要經常用棉布擦拭表面,“紅木家具都是有脾氣的,你經常撫摸它會讓它更加柔和亮光,否則它真會給你點顏色看看”。


        因為蠟受熱易熔化,相對而言,燙蠟的家具會更嬌氣一些,與漆面家具的使用相比,平時的生活習慣都要加以注意,比如有水或者過濕的東西,不能在桌面上長期留存,否則一旦滲透就容易與其他部分產生色差。但是燙蠟過程簡單,所以修復也更容易些。


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